只要这俩人名分一落实，基本不用指望张行止上山给他们拍《美学2》的素材了。
    结果几人里最先给出反应的，竟然又是杨幼安，就一个字：“俗。”
    梁思礼：“？”
    华安、里奥：“Wow.”
    梁思礼这回是真傻了，他的幼安以前真的不是这样的啊……
    但季皓川不知道为啥，反正就是贼骄傲，一把就竖起了大拇指，中肯道：“幸亏跟梁思礼那个瞎了眼的掰得早，前小妈，牛逼！”
    梁思礼：“？？？”
    我怀疑你们是在针对我。
    第103章
    一行人缓步慢调地走在街道上，没几个人的队伍也被这条窄巷拉得很长。
    宗教信仰使然，当地几乎所有妇女出门都是穿长袍、蒙面纱，就算有跟他们一样正常着装的上班族，至少也是牛仔裤和长裙。
    这里英语并不普及，惯用语是阿拉伯语，剧务买水得带上翻译，萨沙主要提议陪同前往，觉得只有他们两个女生不安全。
    相对来说，中国在安全这方面的确比国外强。阿尔尼迈跟同等经济水平的落后国家比，民众整体素质已经算很高了，就他们看到的，城区里开车会礼让行人，实在不得已才会按响喇叭，尤其对中国人没什么敌意，去买东西不少都会用中文主动跟你打招呼。
    但有好就有坏，再发达的国家，也有贫民。
    萨沙是提前在阿尔尼迈待了两天，比他们会稍微了解地多一些，听说他们要来贫民窟，从酒店出来的时候就提醒大家少带东西，因为这边的小孩会抢，而且他们跑得很快。
    贫民窟就是犯罪的天堂，打砸抢烧都不是稀罕事，只要是他们经过的地方，人们都会特地打开窗户看他们，直勾勾望过来的眼神审视里透着点凄厉，整条街除了他们，再找不出一个亚洲人。
    “这里就是我长大的地方吗？”季皓川忍不住问华安，“我是说肖晓天。”
    就是《美学2》里他饰演的男主角。
    华安点头：“你在这里长到了十三岁，然后被你姨妈接走了，场景在这边只涉及到了回忆的部分，不多，主要是你身上要有贫民窟的气质，过两天会让你搬过来住一段时间。”
    这事季皓川是早就知道的，但他真的没有想过贫民窟会“贫”成这样。
    入眼两旁密密麻麻全是住房，楼层高矮不一，有独幢独院，但更多的还是单元，挨得极近，家家带天台，破破烂烂的，掉漆缺瓦是常态，跟他们待的酒店就是两个世界。
    别说电子设备，就是基础设施都没见着一星半点。
    明明他们才是这里的“上位者”，楼上那些人居高临下凝望过来的眼神却让他有点不寒而栗。
    季皓川一想到自己会在这样的地方住就头皮发麻，他跟里奥不一样，他是彻头彻尾的城里娃。
    剧本里，肖晓天从出生就没见过他爸，妈妈一个人在贫民窟里把他拉扯到十岁病逝，然后被恶毒的姨妈领回家做苦力。
    季皓川完全想象不出那么小的孩子，自己一个人在这种地方是怎么长大的。
    很多故事不仅是为了讲述一个故事，还为了凸显一种阶层现状，比如韩国的《寄生虫》，为了展示一种特别的地域人情和社会风气，比如美国的《西部世界》。
    《逻辑美学》从最开始第一部，就是在国外拍的，不是中国没有合适的雪山，更不是中国没有故事土壤，单纯因为过不了审而已。
    社会贫富分化、教育问题等等，通通是上面的潜规则雷区，就连架到国外也是按照打擦边球的标准来的。得亏当时还是十年前，他们第一部又没有如此赤裸地涉及贫民窟，主人公足够正直励志、出淤泥而不染，不然也是根本不可能放他们过的。
    “这次小圣山主要用绿幕后期合成，得辛苦张老师上去取景，毕竟咱们也不可能真把这么多人都塞上去，这边好上山的路基本都在背风坡，太容易雪崩了。我最开始不了解的时候首先提的还是大圣山，想着是处女峰，没人上去过，要是能拍出来肯定特别不一样，结果钟老师转头就给我否了，说没必要冒这个险，我们不缺这点噱头。”
    现在跟张行止聊这些的，是他们组的摄影导演，刘光辉。
    “光辉”这个名字听起来就很摄影，因为所有学摄影的人，入门听到的第一句，一定是：摄影，是光和影的艺术。
    一部电影拍多久，导演跟摄影就得拉扯多久，特别丁润年自己也是摄影出身，所以他跟刘光辉认识了多少年，基本两人就相爱相杀了多少年。
    丁润年刚开始不服气，但后来还是不得不承认，他当初转行干导演是对的，人家刘光辉确实天生就是做这块的料，比他合适。
    上次第一部的主基调听了他的，这次第二部就直接交给刘光辉了。
    刘光辉跟张行止，一个是摄影导演，一个是摄像指导——很多人都分不清“摄影”和“摄像”的区别。