至于杜安旁边这位女子，叫周颖，是一位剪辑师。
    这位剪辑师从业经验丰富，和冯晓刚、陈恺歌等多位知名导演合作过，担当过《甲方乙方》，《和你在一起》等多部知名影片的剪辑师，还获得过金鸡奖最佳剪辑奖项，在业内赫赫有名。杜安这次会找她来担当自己这部电影的剪辑师，一方面是因为她的从业经历令人放心，另一方面也是因为他需要一位女性剪辑师。
    在《电锯惊魂》做后期的时候，他搭档的是一位男性剪辑师，没什么名气派头却很大，整天一副老子天下第一的模样，要不是杜安当时强制性地动用导演权力把他压了下去，根本不给他发挥的机会，《电锯惊魂》还不知道要剪成什么样子——当然，事实证明，那位剪辑师的某些话语还是可听的，不过那段合作经历实在不愉快。
    后来在给《风月俏佳人》做后期的时候，杜安搭档的是孔静蕾，一位女性剪辑师。虽然这次杜安在某些地方还是固执地一执己见，但是孔静蕾的意见他还是听进去不少，比起在《电锯惊魂》时完全地一意孤行有了很大的不同，这里面的原因，一方面是因为杜安经过《电锯惊魂》的制作后，认识到自己确实需要听取一些剪辑师的意见，另一个也很重要的原因就是女性剪辑师比男性剪辑师更温和，更容易沟通。
    细致的女性似乎比男性更适合干这份工作，同时男女搭配工作不累的至理名言大概也起到了一定作用，杜安已经开始依赖于女性的剪辑师了，所以他这次又找了一位女性剪辑师来做《飞越疯人院》的剪辑工作。
    又沉思了一会儿后，他开口，缓缓道：“总体上来说，这部影片的侧重点，应该在表现王明的抗争和胜利，就和那些所谓商业片的模式一样……”
    怎么样剪辑是个大问题——同样一部电影，因为核心主题和侧重点的不同，从而导致剪辑的不同，最终剪下来后，甚至可以成为两部截然不同的电影，剪辑威力之大，可见一斑。
    而刚才，杜安就是在想自己到底要一部什么样的《飞越疯人院》。
    他梦境中曾经梦到过的、关于《飞越疯人院》的那些场景，他到现在依旧还历历在目，铭刻于心，不过他觉得那不是他要的《飞越疯人院》——他梦境中看到的那些画面，前期节奏太拖沓了，就像《电锯惊魂》一样，部分地方的节奏拖沓得令他想要睡觉。
    《飞越疯人院》想要在票房上达到他的预期，就得加快节奏，动起来，多余的部分能剪就剪。
    听完他的要求后，周颖看了看他，“你确定要这么剪？”对此，她给出了自己的意见：“我觉得还是跟着人物走好一点，尽量多地去展现人物。”
    接手这份工作之后，周颖做过相关的工作，也大致过了一遍素材，知道这是一部什么样的影片——在她看来，这部影片就是奔着华表奖去的，其他奖项和市场什么的根本用不着考虑。既然如此的话，那么就应该在影片深度上下功夫，而不是做成一个商业类型的东西，加重很多没意义的东西，那只会削弱影片深度，浪费这些好素材。
    “不不不。”
    杜安连连摇头，“你就照我说的来做吧。”
    周颖却还是执拗地不同意，“从我个人技术水平角度出发，本着负责的态度，我觉得还是跟着人物走好一点，你可以不接受，但我还是要说。你那么剪的话，拿奖很有问题。”
    杜安无奈。
    他也算是有点明白为什么这个女人可以有今天这样的成就了，技术是一方面，另一方面，估计还是因为她这种对于艺术认真执着的态度。
    有这种认真做事的态度，还愁有什么工作做不好的呢？
    最后，他也没办法，只好道：“那你有没有想过，按照你的方式来剪，到时候能有多少人愿意买票走进电影院去看这部电影？只不过又是一部《东邪西毒》而已。”
    周颖不同意：“有的人喜欢在观看影片之后感受到思想的洗礼，有的人喜欢观影过程中的感官享受，每个人的追求不同，甚至同一个人不同时期的追求也不一样，没有人能让所有人都喜欢上一部电影。非要这么做的话，只是四不像，还不如专心做好一件事，做到极致。”
    “我明白。”
    杜安点头，表示赞同她的意见，又道：“但是你有没有想过，为什么非要做到极致？为什么四不像就一定不好呢？”
    周颖一下愣住了。
    四不像这个词，从来都是贬义的，她还真没见过有人想要往四不像的方向上去发展呢。
    杜安继续说着：“打个比方，影片甲，深度有五分，娱乐性有五分，影片乙，深度有八分，娱乐性有两分。因为娱乐性的关系，它们的观众人数也是不同的，这点你不能否认吧？”杜安说着，看向了周颖。
    周颖点了点头，承认了他的这个假设。
    “那么我们假设影片甲的铁杆影迷有五百万，影片乙的铁杆影迷有两百万，这跟实际情况也是相符的吧？”
    周颖又点了点头。
    “那么问题就出来了，我们该怎么定性这两部电影到底哪部好呢？”
    杜安抛出了这个问题，不等周颖回到，自己接着说了下去，“按照现在的主流审美标准，那肯定是影片乙好，影片乙甚至还会获得金鸡奖，百花奖，华表奖之类一些乱七八糟的奖项荣誉。”