那种不容易被激怒的平和，让人甚至不自觉会对这个才18岁的女孩儿生出些敬畏之心。
    这是靠智慧堆叠起的豁达，是靠理性构架起的温柔。
    在本子上写下她的一些感想后，朱斯蒂娜又问了好多个犀利的问题。
    诸如‘作为第三世界相对贫穷的国家，追求艺术的梦想，是不是格外的艰难？’‘对于一些外界质疑你的创作形式大于内容的声音，你是怎么想的？’‘展车中同一时间只能有1人参观，是否有饥饿营销的嫌疑，太过世俗，失了艺术家的格调？’……
    “贫穷只能阻止人们掉入物质消费的陷阱，却并不能阻挡人类追求梦想的步伐。”
    “所有的布展都是一种形式，而这些形式都服务于表达，当你不仅是被这些形式吸引眼球，还被这些形式感动，对这些形式着迷，那么所有批评它形式大于内容的人，恐怕难免有红眼病的嫌疑。”微笑。
    “展车内布展内容与观者的情绪互动，是非常私人的。只有在绝对独立的孤独的环境里，人们才能拥有尽情宣泄情绪的安全感。多一个人，都难以敞开心扉去沉浸和投入。这是必要的设计，是绝对服务于参展者体验的安排。与营销，与格调都毫不相干。”
    “……
    对于朱斯蒂娜的所有犀利问题，华婕都不卑不亢不软不硬的给与了回答。
    她既不回避问题，也不打太极拳，即无畏，且真诚。
    朱斯蒂娜已经买了今天晚上常规展后场，最后一个名额的1000欧元特场票——
    每天展前展后，都各自只有5个名额开放。
    方才在来见华婕前，朱斯蒂娜也已经参观了大部分展区，以及华婕的5个展位和3辆战车（包括2个停靠在休息位的休息展车）。
    跟华婕聊到差不多时，她多次跃跃欲试想要问一些关于双年展创作的具体的问题，但想到伊万曾专门提出不可剧透的要求，她也只好作罢。
    但时间才过去半个小时，距离华婕答应的40分钟还有10分钟，朱斯蒂娜并不舍得就此结束，想了想，干脆发散出新的方向和问题。
    “华婕，许多画家会创作一些非常耸动，又非常迷人的内容。
    “比如最杰出的，也是我最向往的一位画家古斯塔夫·克里姆特，他用黄金作画，大胆的描绘女人和性。
    “他爱猫，更爱女人。
    “他毫不避讳自己对性爱的狂热，并以此为主题，创作了非常多性感迷人，绚烂到令人沉醉的作品。
    “我想问问你对克里姆特的创作有怎样的观感。
    “我听说中国人民非常传统，那么，你会在自己青春期涌动这种冲动时，将之影射在自己的作品中吗？”
    朱斯蒂娜早听闻中华民族保守而封建，往往提性色变。
    这样的问题讨论，这样的内容描述，呈现在杂志文章中，绝对能吸引到许多人的眼球。
    它不仅满足西方人对于神秘中国的好奇，还能满足人类最深处也最不安分的窥私欲望。
    朱斯蒂娜就是故意要问出这样的问题，她已经在脑海中想象起自己或许会看到和听到的一切，并悄悄组织起语言来。
    如‘这位东方艺术家，在谈及自己的作品时，总是从容不迫。但当我问到涉及‘性’和创作者克里姆特大师的问题时，当我想跟她探讨艺术与欲望时，她却瞬间酡红双腮，露出了羞涩甚至羞耻的神情，拒绝了与我进行这一类的学术探讨。’……
    朱斯蒂娜早年之所以能从杂志社中崭露头角，正是因为她总能抓住受访者的脉门，挖掘出受访者人生故事中矛盾的部分、冲突的内容，以及最激烈也最引人侧目的情绪，因而写出的文章也总是最受欢迎。
    她相信，今次，她也能得到她想要的。
    朱斯蒂娜话音一落，华婕便转头望向沈墨，等待少年为她翻译。
    她热切的期待。
    只是，令人吃惊的是，这位经验丰富的女总编还没看到华婕的羞涩，却先见到作为翻译的冷脸少年，颊边飘起了红云。
    “？”咦？
    她还没看到华婕对这个话题的拒绝，却先对上了沈墨冷冰冰如刀的视线，仿佛在痛斥她的不怀好意，以眼刀谴责她的坏心眼。
    “？”啊？
    怎么自己预判好的情境还没发生，倒有别人先来抢戏了？
    这位专业的、年轻的翻译，是个什么情况？
    眼神凶恶也就罢了，怎么还对被问问题的华婕这么感同身受呢？
    奇怪……
    强忍着沈墨释放来的压力，朱斯蒂娜微笑着示意他快些翻译。
    华婕也被勾起了好奇心，伸手在沈墨手臂上轻轻拍了拍，表达催促。
    终于，沈墨无奈的瞥一眼朱斯蒂娜，转头用尽量冷漠无情绪的语调，理性转达。
    华婕听着这一席话，耳尖果然逐渐泛起红。
    可当她看到沈墨发热的面孔，和微微躲闪的不高兴眼神后，又忽然笑起来。
    那种要在陌生人面前讨论这种话题的羞涩和窘迫，被少年如此容易脸红的可爱属性冲散。
    胸腔里涌起温柔，她喜欢他，想拥抱他，两人互相皆如此，她又有什么好害怕、好退怯的呢？
    因为喜欢他，她甚至想要更大胆的表达，让他知道，不仅他这个一直守护着她的人在付出真情，她虽然一直没有面对着他直白的说出多么喜欢，但揣在心里的情感，并不比他少。